一，方言是必需品
當閆妮操著一口地道的陜西方言出場的時候——盡管她也只出場了一場戲，我就知道我被這部劇圈粉了。
所以！一定要看原僧半，一定要看原僧半，一定要看原僧半（原聲版）。
因為你用普通話讀“原僧半”滴si候，你就學會了一句陜西話。然后當你把這句話和記憶里的陜西口音聯(lián)系起來時，你會發(fā)現，陜西的方言真的很親切。
看普通話版就完全沒有這種親切的感受，倒不是說完全沒有信服力，黃軒張嘉譯尤勇智郭京飛等一眾實力派演員的演技還是很（四聲）好（四聲）滴，但是咧，凡事就怕對比。
在滿天滴黃沙之下，深邃滴窯洞之中，黝黑黑滴面龐說出普通話滴時候，觀眾們普遍反應：好出戲。
但是當他們說方言滴時候，人物一下子就鮮活了起來，觀眾們拍手稱快：真香。
因為方言是緊貼著土地生長起來的，當方言出現的時候，人物就已經帶上了一層土地的光環(huán)，在這層光環(huán)之下我們會更加自覺地構筑人物存在的合理性，人物關系的合理性。
簡單點說就是，那片土地的人說方言的時候，我們會更加相信他們是在那片土地里長起來的。
《山海情》講的是寧夏脫貧的故事。
從95年開始講起。
在九年義務教育還未普及的年代，極度貧困的地區(qū)，一年都出不了幾個大學生的時候，說普通話的人真是鳳毛麟角般的存在。大部分人之間交流仍舊是以方言進行的。
更別提就算是在今天，普通話大力普及之后的現在，許多鄉(xiāng)鎮(zhèn)的學校里，還是有老師操著一口地道的方言在講課了。
所以在扶貧劇里，方言是必需品，不僅僅是基于理論的最優(yōu)解答，更是現實主義題材表現時的必然選擇。
聽這些優(yōu)秀的演員們說方言，美的很。
二，好劇本與好演員
“好演員不要怕丑。”這是李成儒說的。
這部劇的演員不怕丑，也不敢怕丑（笑），畢竟是一部很重要的任務劇。
演員不僅不怕丑，還樂意扮丑，因為這就是那時候的生活原貌。他們有時候蹲在墻角，有時候隨意蹲在地下，有時候蹲成一排。
隨性而發(fā)，就很自然。
甚至還有了涌泉村男團的說法，村支書馬德福領銜村子里的人蹲在墻邊，又美又心酸。
這就是那個時代的樣子。不需要美化，因為很真實。
這部劇還表現出了真正的女權應該是什么樣的。
水花包起頭發(fā)，把臉涂得半黑半黃，拉著板車，種地，收拾房子，炒菜，帶娃，還露出微笑詮釋著一個妻子的擔當。
秀兒抱著孩子笑著說“俄男人家四代單傳，這孩子就是俄們家滴先人?！?，在孩子生病時也急得哭腔頻起，詮釋著一個母親的愛與責任。
什么是女權？就是如實地展現女性的力量。
不夸大女性的力量，也不貶低女性的貢獻，如實地表現女性的美好。
其中有一幕讓我印象深刻。從涌泉村嫁到苦水村的水花男人腿斷了，沒有移民的指標。但是她用板車拖著男人走了四百多公里，七天七夜，到了吊莊移民村。
原先馬喊水并不歡迎她的到來，但是當她看到這個女人臨時居住的地方，看到她所做的努力之后，剛才的狠話都變成了刀子嘴。
馬得福帶著叔伯親戚們來幫忙，一下子就讓我眼眶濕潤了。復雜的情緒其實一點都不復雜，就兩句話，熱心與善良。而這正是這個時代缺少的東西。
多的就不說了，大家去劇里看吧。
好演員與好劇本互相成就，這就是有史以來最好的扶貧劇。
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