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江西省玉山縣一中2019屆高三上學(xué)期期中考試語文試卷及答案，已經(jīng)收集在答案圈啦，快及時核對吧
一、現(xiàn)代文閱讀(36分）
（—）論述類文本閱讀（本題共3小題，9分）
閱讀下面的文字，完成1-3題。
邏輯思維是正確思維的基礎(chǔ)，而形象思維是正確思維的主要創(chuàng)新源泉。沒有嚴(yán)密的邏輯思維，就不能有正確的思維，思維就是混亂的、漏洞百出的、自我矛盾的，乃至往往是錯誤的，以至是荒謬的。正因為如此，學(xué)音樂的，應(yīng)該懂得些聲學(xué)；學(xué)美術(shù)的，應(yīng)該懂得些光學(xué)；學(xué)藝術(shù)體操的，應(yīng)該懂得些力學(xué)；學(xué)人文的，應(yīng)該懂得些科學(xué)技術(shù)?！都t樓夢》是一部了不起的文學(xué)巨著，光照古今，流傳不朽，但也存有不掩瑜的瑕點，例如，林黛玉入賈府的年齡，多處有矛盾，這也是曹雪芹這位偉人在創(chuàng)作《紅褸夢》時在邏輯上失誤之處。然而，正因為邏輯思維執(zhí)著于前后一致的嚴(yán)密，因此，一般擺脫不了現(xiàn)有思維方式與內(nèi)容的框架，難于飛躍，難于求異，難于作出超脫現(xiàn)有模式的重大的創(chuàng)新。而文學(xué)藝術(shù)恰恰與科學(xué)相反，不是追求抽象，不是直接表達共性、普遍性，而是著手個體，著手特殊，通過個體、特殊的形象來反映共性、普遍性；因此，必須力求從不同側(cè)面、從不同個體、從種種特殊，來創(chuàng)造新的形象，來深刻反映事物的共性、普遍性。正因為直接表達的是側(cè)面、是個體、是特殊，從而就留下了廣闊的想象空間給觀賞者、閱讀者、研究者去思考、去領(lǐng)悟、去追索、去開拓；極為精煉的中華詩詞，就更是如此?！坝F千里目，更上一層樓”，是寫登鸛雀樓，還是哲理之言呢？“楊花榆莢無才思，唯解漫天作雪飛”，是寫暮春的楊花榆莢呢，還是哲理之言呢？“兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山”，是寫詩人無比喜悅之情呢，還是哲理之言呢？不管怎樣，這些名句，都是合乎客觀實際，合乎邏輯的。
一個漫畫家畫某個人，不管怎么美化或丑化，不管怎么夸大，寥寥幾筆，確如此人。為什么？關(guān)鍵就是這幾筆。這幾筆不是其他，而是同現(xiàn)代數(shù)學(xué)一個分支即“拓?fù)鋵W(xué)”有著緊密關(guān)系的?！巴?fù)鋵W(xué)”是研究圖形在各種變化中有哪些東西始終不變的。這些不變的東西叫做“特征不變量”，這幾筆就是“拓?fù)鋵W(xué)”的“特征不變量”。嚴(yán)肅音樂的主旋律，京劇中所謂的“不能不像，不能真像；不像不是戲，真像不是藝”，所謂的“神化”，都是科學(xué)中的“特征不變量”；就連攝影，如果是藝術(shù)照，就決不能將客觀事物原封不動搬上照片，而應(yīng)加以“藝術(shù)”處理，分出輕重濃淡，突出主要，突出本質(zhì)，這不是科學(xué)又是什么？“春秋筆法”下的用字用詞，是“殺”？是“弒”？是“誅”？是“戮”，是“斬”？用字不同，所表達的人際關(guān)系、事件性質(zhì)及所作的褒貶評價則大不相同。詩眼、詞眼、文眼，也正是用以集中地深刻地揭示事物的特征的。
正因為這些偉大的作家，閱歷廣泛，深入實際，深入思考，由表及里，由此及彼，去粗取精，由定性到定量，才抓住了事物的本質(zhì)，掌握了事物的特征?！碍h(huán)滁皆山也?！睔W陽修《醉翁亭記》開始第一句中的“環(huán)”字，濾去了詞句水分，濃縮了語言容量，揭示了滁州為群山環(huán)繞特征，一字可敵萬語。宋祁的“紅杏枝頭春意鬧”的“鬧”字，王安石的“春風(fēng)又綠江南岸”的“綠”字，一個在小小空間的紅杏枝頭，一個在遼闊空間的錦銹江南，都生動深刻、內(nèi)涵極為豐富地展開了春天的欣欣向榮的畫面。溫庭筠的《商山早行》詩中的“雞聲茅店月，人跡板橋霜”，10個字，10件事物，6點景色，描繪出了行人秋晨離開荒村野店匆匆上道的有聲有色的凄涼景象。要強調(diào)指出的是，正因為中華詩詞用詞用字最為精煉，從而也最能抓住事物本質(zhì)，突出事物特征．反映事物主要方面。
（選自陽叔子《科學(xué)人文相融，愛國創(chuàng)新與共》，有刪改）
1．下列關(guān)于原文內(nèi)容的表述，正確的一項是（ ）（ 3分）
A．邏輯思維是基礎(chǔ)，有嚴(yán)密的邏輯思維就會有正確的思維，能避免那些混亂的、漏洞百出的、自我矛盾的乃至荒謬錯誤的結(jié)論出現(xiàn)。
B． 要想擺脫現(xiàn)有思維方式與內(nèi)容的框架的禁錮，實現(xiàn)思維的飛躍和求異，進而作出重大的創(chuàng)新，就必須執(zhí)著于邏輯思維前后一致的嚴(yán)密性。
C．文學(xué)藝術(shù)能夠給觀賞者、閱讀者、研究者留下廣闊的想象空間，產(chǎn)生讓人思考、領(lǐng)悟、追索和開拓的藝術(shù)魅力，因為它是從個別表現(xiàn)一般。
D．文學(xué)藝術(shù)的思維和科學(xué)的思維不一樣，前者是直接追求抽象，追求共性和普遍性的表達；后者則通過個體、特殊的形象來反映共性和普遍性。
2．下列理解和分析，不符合原文意思的一項是（ ）（ 3分）
A．?dāng)z影中的藝術(shù)照，決不能將客觀事物原封不動地加以呈現(xiàn)，應(yīng)該加以“藝術(shù)處理”，借以分出輕重濃淡，突出主要，突出本質(zhì)。
B．漫畫家使用夸張的藝術(shù)手法美化或丑化藝術(shù)形象，卻讓人并不感到“失真”，是因為寥寥幾筆，突出了那些始終不變的東西，抓住了本質(zhì)，突出了特征．。
C．作者引用京劇所謂的“不能不像，不能真像；不像不是戲，真像不是藝”，科學(xué)地論證了“生活真實”與“藝術(shù)真實”的辯證關(guān)系，目的就是強調(diào)京劇的獨特性。
D．文學(xué)作品中用詞用字的精練，往往達到“一字可敵萬語”的藝術(shù)境地，其目的就是為了集中地深刻地揭示事物的本質(zhì)。
3．根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法不正確的一項是（ ）（ 3分）
A． “欲窮千里目，更上一層樓”、“楊花榆莢無才思，唯解漫天作雪飛”、“兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山”，這些名句既合乎邏輯又給人想象空間。
B．文學(xué)巨著《紅樓夢》，在林黛玉進賈府的年齡方面存在邏輯上的失誤，闡明了文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作不僅要追求思維的創(chuàng)造性，更要追求邏輯思維的嚴(yán)密性。
C．“環(huán)滁皆山也”的“環(huán)”、“紅杏枝頭春意鬧”的“鬧”、“春風(fēng)又綠江南岸”的“綠”等字最為精練，不僅形象生動，而且豐富而深刻地揭示了事物本質(zhì)。
D．“殺”、“弒”、“誅”、“戮”、“斬”等詞用之不同，所表達的人際關(guān)系、事件性質(zhì)及所作的褒貶評價則大不相同，體現(xiàn)了“春秋筆法”的科學(xué)性特征。
(二)文學(xué)類文本閱讀（本題共3小題，15分）
閱讀下面的文字，完成4一6題。
舊戲臺
胡容爾
這座戲臺，在暮風(fēng)中寂寂地衰敗著。黃昏挑起幾縷絳紅的晚霞，斜斜地搭在了她老舊的前臉兒上。抬眼望去，高處四角飛翹的屋脊上，長滿了雜草，還有幾株低矮的梧桐。茂盛的草木，在黛色的瓦片縫隙間，沒心沒肺地招搖著。而低處攤開的長方體的臺面，如同一只過期了的粉盒，被隨手拋擲在幽暗的巷子深處，透著一抹洇開的荒涼和失落。
初見這座戲臺，是在遙遠的少年時。那一年，我十歲，隨外婆搭車來城里。外婆進城，不為別的，只為看戲。當(dāng)時，這里有當(dāng)?shù)刈钣忻慕莾骸Ｎ逶?，淡紫色的桐花開得正歡。掩映在細碎花影中的戲臺，宛如一個淡紫色的夢境。
我們來時，臺上演著的是《玉堂春》，密匝匝的鑼鼓點兒，正一陣陣響得緊。扮演蘇三的美嬌娘，穿著一身青色的羅裙，揮舞著長長的水袖，步步生蓮，咿咿呀呀、幽幽咽咽地唱著、訴著，只覺耳畔有流鶯啼轉(zhuǎn)、泉水叮咚，無比曼妙動聽。再看那張粉白里透著嫣紅的俏臉上，一雙細長的丹鳳俊眼，左顧右盼，波光流轉(zhuǎn)，好似于人山人海中呼啦啦浮出了一座春天的花園，桃花紅、杏花粉、梨花白，令人眼花繚亂，真有說不出的風(fēng)流繾綣。
其實，臺下，又何嘗不是戲臺呢？只不過，觀眾成了演員。你且看去，臺上的藝人演得熱鬧，臺下的眾人也看得熱鬧。有時，臺下的劇本，比臺上還出彩。
我也曾偷偷地溜到后臺，看旦角們弄妝、聽琴師們調(diào)弦。沒人顧得上理會一個小女孩的好奇心。不消說，戲外的她們，正在為演繹別人的故事做鋪墊。管弦吱呀，絲竹悠揚，嘈嘈切切，一場場好戲即將開場。
只不知，臺下的她們，又有著怎樣的人生，是否能游刃有余地穿梭于戲里戲外。
從繁華到落寞，舊戲臺，昭示著人世間的滄桑和變遷。這座方寸之間的戲臺，已遠遠滯后于人們挑剔的審美理念。今人的眼睛，早被現(xiàn)代化流光溢彩的劇場所誘惑。說到底，終究是我們辜負(fù)了眼前的戲臺。
這一路風(fēng)塵仆仆地行來，山一程，水一程，辜負(fù)了的何止是這戲臺？還有那人、那事和那截青蔥歲月，都被漫不經(jīng)心地擱置，被生硬地冷落和怠慢了呀。舊戲臺回不到從前了，我也一樣。當(dāng)年那個扎著兩條羊角辮、穿著粉紅碎花小襖、依偎在外婆懷中看戲的小女孩，已在似水流年中走失，一去不復(fù)返了。
一去不復(fù)返的，還有我親愛的外婆。臺上臺下，千呼萬喚，再也尋不到外婆美麗的容顏了。是的，那個裝滿外婆一世情緣的屋子，就是外婆的戲臺。她在自己搭起的戲臺上，唱念做打，嬉笑怒罵。身處不同階段的她，扮演著不同身份的角色，最后連綴成她長長的、多彩的一生。
如今，外婆的戲臺也舊了，空無一人。
人間舉步皆戲臺。你我在他人的戲中，飾演著分量不同的角色，而別人又在你我的戲中，占據(jù)著位子。主角也好，配角也罷，龍?zhí)滓矡o妨。哪一個人生，不是悲欣交集的呢？薄薄的暮色中，我望著舊戲臺，好像看著另一個自己。那是暮年的我，頂著一頭白發(fā)，顫巍巍地佇立在風(fēng)中。是的，總有一天，我也會如這舊戲臺一樣的頹敗，淡了紅顏、瘦了相思。須知，人生的夕陽，自有她的可愛金貴。一如這腳下的舊戲臺，雖不再作濃情的悲歡離合的場子，卻有了平素淡雅的生活休閑功能，每日里迎送在此下棋納涼的人們。誰又能否認(rèn)，這不是對生命的另一種詮釋呢？
人生有著無數(shù)的下一場，好戲還在后面。在幽靜的歲月深處，命運為你設(shè)置了許多謎語，只等你款款走向前來，俯下身去，逐一地揭曉答案，然后淡淡地歡喜。
站在只有我一個人的舊戲臺上，輕捻時光，生命已被抻長。笑容如漸涌漸漲的春水，在我臉上一點點地蕩漾著、豐盈著，一直流向晚霞映紅的天邊……（有刪改）
4. 下列對文本相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是（ ）（ 3分）
A. 文章按時間順序行文，從“我”少年時看戲?qū)懫穑虚g詳略有別，回憶與感觸緊密結(jié)合起來。
B. 散文開篇的環(huán)境描寫展現(xiàn)了戲臺如今的衰敗景象，同時也暗示了戲臺曾經(jīng)的繁華熱鬧。
C. 文章運用外貌描寫、細節(jié)描寫手法對扮演蘇三的美嬌娘進行刻畫，側(cè)面烘托了戲臺之于“我”的巨大魅力。
D. 外婆在自己的人生戲臺上謝幕了，她作為一個優(yōu)秀的“演員”，也曾在“我”的戲臺上上演精彩曲目。
5. 結(jié)合上下文，分析文中畫線句子的含意。（ 6分）
6. 文章題為“舊戲臺”，請結(jié)合全文分析文中寫了哪些戲臺。（ 6分）
（三）實用類文本閱讀（本題共3小題，12分）
閱讀下面的文字，完成7～9題。
材料一：獨角獸，是神話傳說中的一種生物，稀有而高貴?；诖?，人們常用獨角獸企業(yè)來形容發(fā)展前景看好的初創(chuàng)企業(yè)，它具有發(fā)展速度快、稀少，是投資者追求的目標(biāo)等屬性。獨角獸企業(yè)的界定標(biāo)準(zhǔn)是：創(chuàng)業(yè)十年左右、企業(yè)估值超過10億美元。其中，估值超過100億美元的企業(yè)被稱為“超級獨角獸”。
在新經(jīng)濟時代，隨著各類創(chuàng)新資源的加速流動，逐漸形成了能使獨角獸企業(yè)不斷涌現(xiàn)的社會土壤，使企業(yè)能夠在短時間內(nèi)抓住機會，整合資源，爆發(fā)式成長為“獨角獸”。當(dāng)前，獨角獸企業(yè)的多少在某種程度上已成為衡量一個國家創(chuàng)新能力強弱的評價指標(biāo)，是全球各路資本競相關(guān)注的熱點和焦點所在。
（節(jié)選自《發(fā)展獨角獸企業(yè)的思考》）
材料二：2018年3月23日，科技部在發(fā)布《2017年中國獨角獸企業(yè)發(fā)展報告》，報告顯示，2017年中國獨角獸企業(yè)共164家，與2016年相比增加了33家。其中因上市、被并購和成立超過十年而畢業(yè)的獨角獸企業(yè)共20家，因估值下降而退出獨角獸企業(yè)榜單的企業(yè)有9家。綜合來看，2017年新晉獨角獸企業(yè)高達62家，總估值6284億美元，成都、寧波、東莞等六城市首次出現(xiàn)獨角獸企業(yè)，這與國家重視創(chuàng)新的政策相符。而2016年全國共有131家獨角獸企業(yè)，估值總和為2137億美元。
從行業(yè)布局和地域分布來看，具有如下圖的特點：
164家“獨角獸”行業(yè)分布
數(shù)量分布 估值分布
材料三：
“獨角獸”的大量涌現(xiàn)源于新經(jīng)濟的發(fā)展提供了良好環(huán)境，它是經(jīng)濟爆發(fā)增長的標(biāo)志。新經(jīng)濟時代，創(chuàng)新全球化和社交化等資源加速流動，為“獨角獸”的大量涌現(xiàn)創(chuàng)造了基礎(chǔ)條件。
“獨角獸”的成長中，有兩個關(guān)鍵特質(zhì)。一是自成長，制定新的行業(yè)規(guī)則，遵循新的進化法則，適者生存，依靠生態(tài)力量自發(fā)前進。比如，共享經(jīng)濟的典型代表“優(yōu)步”，顛覆原有規(guī)則，在打車行業(yè)中聰明地構(gòu)建平臺，植入盈利模式。二是要有生態(tài)圈。只有沖破藩籬、合作共贏，才能爆發(fā)式成長。首先，是“走出去”——與外部企業(yè)開展生態(tài)型合作。傳統(tǒng)制造企業(yè)需要借助大數(shù)據(jù)云計算、社交、移動等新技術(shù)實現(xiàn)轉(zhuǎn)型，從而更好地滿足消費者需求，而這些新技術(shù)往往是外部新興行業(yè)中的企業(yè)所具備的核心優(yōu)勢。其次，是“請進來”——給顧客提供參與共創(chuàng)價值的機會。消弭與消費者的“楚河漢界”，利用顧客行為數(shù)據(jù)來提升自身管理質(zhì)量，通過釋放顧客的想象力與創(chuàng)造力來改善創(chuàng)業(yè)企業(yè)所提供的商品或服務(wù)，將成為企業(yè)的一項重要準(zhǔn)則。
“獨角獸”在引領(lǐng)產(chǎn)業(yè)新業(yè)態(tài)升級、產(chǎn)業(yè)變革、經(jīng)濟發(fā)展以及行業(yè)創(chuàng)新中都起到了舉足輕重的作用。從雅虎到谷歌再到臉書，“獨角獸”企業(yè)成為引領(lǐng)產(chǎn)業(yè)新業(yè)態(tài)升級發(fā)展的領(lǐng)頭羊。從產(chǎn)業(yè)變革來看，“獨角獸”是引領(lǐng)產(chǎn)業(yè)變革的先鋒，它顛覆了傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)模式，成為產(chǎn)業(yè)的新核心，并帶來產(chǎn)業(yè)的全新變革。
“獨角獸”還是城市名片和區(qū)域經(jīng)濟引擎?！蔼毥谦F”的輻射帶動作用能促進上下游產(chǎn)業(yè)發(fā)展，產(chǎn)生杠桿效應(yīng)，拉動區(qū)域經(jīng)濟增長，成為區(qū)域經(jīng)濟發(fā)展的新引擎。“獨角獸”還成為區(qū)域城市名片，提升區(qū)域知名度，從而得到政府的重視和引導(dǎo)。
（摘編自長城戰(zhàn)略研究所《新經(jīng)濟先鋒：“獨角獸”企業(yè)》）7．下列對材料二相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項是（3分）（ ）
A．在獨角獸企業(yè)分布的18個領(lǐng)域中，電子商務(wù)、互聯(lián)網(wǎng)金融等成為集中爆發(fā)領(lǐng)域。
B．無論是從數(shù)量還是從估值來看，獨角獸企業(yè)都主要分布在“北上杭深”等大城市。
C．2017年我國獨角獸企業(yè)具有新晉企業(yè)多、規(guī)模估值增加、城市全面普及等特點。
D．獨角獸企業(yè)在寧波、成都等城市的出現(xiàn)體現(xiàn)了國家的創(chuàng)新政策。
8．下列對材料相關(guān)內(nèi)容的概括和分析，不正確的一項是（3分）（ ）
A．獨角獸企業(yè)的數(shù)量在一定程度上成為衡量一國創(chuàng)新能力強弱的評價指標(biāo)。
B．獨角獸企業(yè)在發(fā)展過程中自成長的特點讓它能夠遵循新的進化法則，依靠自身生態(tài)力量自發(fā)前進。
C．獨角獸企業(yè)給顧客提供參與共創(chuàng)價值的機會，利用顧客的想象力和創(chuàng)造力發(fā)展自身的同時也服務(wù)消費者。
D．獨角獸企業(yè)能拉動區(qū)域經(jīng)濟增長，成為區(qū)域經(jīng)濟發(fā)展的引擎，因而成為區(qū)域城市名片，得到政府的重視和引導(dǎo)。
9．根據(jù)上述材料，概括說明我國獨角獸企業(yè)快速發(fā)展的原因。（6分）
二、古代詩文閱讀（34分）
（一）文言文閱讀（本題共4小題，19分）
閱讀下面的文言文，完成10-13小題。
譚綸，字子理，宜黃人。歷職方郎中，遷臺州知府。綸沉毅知兵。時東南倭患已四年，朝議練鄉(xiāng)兵御賊。綸亦練千人,立束伍法。自裨將以下,節(jié)節(jié)相制，分?jǐn)?shù)既明，進止齊一。未久，即成精銳，倭犯柵浦，綸自將擊之，三戰(zhàn)三捷。倭復(fù)由松門、澶湖掠旁六縣，進圍臺州，不克而去。轉(zhuǎn)寇仙居、臨海，綸擒斬殆盡。進海道副使，益募浙東良家子教之。倭自象山突臺州綸連破之加右參政會憂去四十二年春再起綸道擢右僉都御史巡撫福建。倭屯崎頭城，都指揮歐陽深搏戰(zhàn)中伏死，倭遂據(jù)平海衛(wèi)，陷政和、壽寧，各扼海道為歸計。綸環(huán)柵斷路，賊不得去，移營渚林。綸自將中軍，大破賊，復(fù)一府二縣。詔加右副都御史。綸以延、建、汀、邵間殘破甚，請緩征蠲賦。又考舊制，建水寨五，扼?？?，廣東境內(nèi)悉定。綸上疏請復(fù)行服，世宗許之。綸練兵事，朝廷倚以辦賊，遇警輒調(diào)，居官無淹歲。迨南寇略平，而邊患方未已。隆慶元年，給事中吳時來請召綸練兵。詔征綸還部，進左侍郎兼右僉都御史，總督薊、遼、保定軍務(wù)。綸相度邊隘沖緩，道里遠近，分薊鎮(zhèn)為十二路，路置一小將，總立三營。諸將以時訓(xùn)練，互為掎角，節(jié)制詳明。是歲秋，薊、昌無警。異時調(diào)陜西、河間、正定兵防秋，至是悉罷。綸初至，按行塞上，謂將佐曰：“秣馬厲兵，角勝負(fù)呼吸者，宜于南；堅壁清野，坐制侵軼者，宜于北?！彼熘撑_三千，起居庸至山海，控守要害。綸召入為右都御史兼兵部左侍郎，協(xié)理戎政。會臺工成，益募浙兵九千余守之。邊備大飭，敵不敢入犯。以功進兵部尚書兼右都御史，協(xié)理如故。其冬，予告歸。萬歷五年卒官。贈太子太保，謚襄敏。
（節(jié)選自《明史·譚綸傳》，有刪改）
10. 下列對文中畫波浪線部分的斷句，正確的一項是（ ）(3分)
A.倭自象山/突臺州/綸連破之/加右參政/會憂去/四十二年春再起/綸道擢右僉都御史/巡撫福建。
B.倭自象山突臺州/綸連破之/加右參政/會憂去/四十二年春再起綸/道擢右僉都御史/巡撫福建。
C.倭自象山/突臺州/綸連破之/加右參政/會憂去/四十二年春再起綸/道擢右僉都御史/巡撫福建。
D.倭自象山突臺州/綸連破之/加右參政/會憂去/四十二年春再起/綸道擢右僉都御史/巡撫福建。
11. 下列對文中加點詞語相關(guān)內(nèi)容的解說，不正確的一項是（ ）(3分)
A.倭，我國古代對日本人的稱呼，明代常有日本海盜船到沿海武裝掠奪，史稱“倭寇”。
B.行服，就是服喪、守孝，尊親死后，在服滿以前停止娛樂和交際，表示哀悼。
C.兵部，我國古代官署六部之一，掌管文武官員的選用及兵籍、兵械、軍令等。
D. 贈，指古代朝廷對功臣的先人或本人死后追封的爵位、官職。
12. 下列對原文有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，不正確的一項是（ ）(3分)
A.譚綸不畏兇險，身先士卒。盡管倭寇伏擊了都指揮歐陽深，攻陷多地，但他毫無畏懼，圍起柵欄截斷其海上退路，親率軍隊進攻，收復(fù)了失地。
B.譚綸仁愛寬厚，體恤民生。他擔(dān)任右副都御史后，看到延平、建寧、汀州、邵武地區(qū)民生凋敝，十分殘破，于是請求朝廷緩征、減免其他賦稅。
C.譚綸運籌帷幄，指揮若定。他擔(dān)任邊帥，一方面修筑防備敵人的樓臺控制要害地區(qū)，另一方面又增招浙江兵士駐守，使邊境防備得到增強。
D. 譚綸沉著剛毅，懂得用兵。他在總督薊、遼、保定的軍務(wù)期間，考察研究地形，分路建營，形成掎角之勢，確保了薊鎮(zhèn)、昌平地區(qū)的穩(wěn)定。
13. 將下列句子翻譯為現(xiàn)代漢語。
（1）綸亦練千人,立束伍法。自裨將以下,節(jié)節(jié)相制，分?jǐn)?shù)既明，進止齊一。 (5分)
（2）綸練兵事，朝廷倚以辦賊，遇警輒調(diào)，居官無淹歲。(5分)（二）古代詩歌閱讀（本題共2小題，9分）
閱讀下面這首元曲，完成14～15題。
薊中作
高適
策馬自沙漠，長驅(qū)登塞垣。
邊城何蕭條，白日黃云昏。
一到征戰(zhàn)處，每愁胡虜翻。
豈無安邊書，諸將已承恩①。
惆悵孫吳②事，歸來獨閉門。
【注】①安祿山為奪取邊功，數(shù)次侵略奚、契丹，引起邊患，卻被唐玄宗封為東平郡王。②“孫吳”指戰(zhàn)國時期軍事家孫臏和吳起；“閉門”指東漢名士陳寔有感于世道黑暗，拒絕入仕，故“閉門懸車，棲遲養(yǎng)老”。
14.下列對這首詩的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁検?3分)( )
A．開篇以“沙漠”“寒垣”這樣特有的塞外景物，勾勒出一幅浩瀚偉岸的典型圖畫。
B．三、四兩句以白描之法大筆勾勒詩人登上寒垣所見“白日”昏暗、寒云蒼茫的蕭條荒涼之景。
C．五、六兩句深刻揭露了前文“邊城何蕭條”的根源。“一到”“每愁”兩詞對舉，突顯邊患之重之久。
D．全詩敘事寫景，形象逼真，境界渾樸；議論抒情，深睿精警，跌宕起伏；語言精煉綺麗，字字含情，情感濃烈。
15.這首詩歌表達的思想感情較為豐富，請結(jié)合詩句簡要分析。(6分)
（三）名篇名句默寫（本題共1小題，6分）
16．補寫出下列句子中空缺部分。（6分）
（1）蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》一詞中能夠表現(xiàn)周瑜年輕英俊、奮發(fā)有為的句子是“___ ，___”。
（2）屈原在《離騷》中表達自己即使粉身碎骨也不會改變自己的理想和信念的句子是“___，____”。
（3）歐陽修《醉翁亭記》中，以生動的語言描繪春夏之景的句子是“___，___”。
三、語言文字運用(本題共20分)
閱讀下面的文字，完成后面各題。
宋人的“意”如何呢？大概看來它幾乎是晉人之韻的重現(xiàn)。蘇軾一生屢遭磨難而不改曠達之性，一直以佛老思想為其儒家思想之外的另一精神支柱。對于書法，蘇軾主張“書初無意佳乃佳爾”，黃庭堅不吝以“天然自工”來贊美。以其作品《黃州寒食帖》來說，寫得________，一氣呵成。其中字體大小的變換、力度輕重的控制與節(jié)奏的緩急等，都是________，毫無做作之態(tài)。然而即使這樣________的作品，其韻味也與《蘭亭集序》不大一樣。首先是強烈的個性。全篇幾乎都用外露的側(cè)鋒筆法，而字的大小、力度和行筆的節(jié)奏也起伏劇烈；如《前赤壁賦》,其字形多欹側(cè)，筆法既繼承王羲之等前人筆意，又自由不拘，（ ），盡顯其書法個性，即“端莊雜流麗，剛健含婀娜”。《蘭亭集序》則多以中鋒行筆，優(yōu)雅從容，在筆法與結(jié)構(gòu)等要素的和諧中透出淡淡的韻味。其次是濃烈的情感抒發(fā)。這不僅詩的內(nèi)容中鮮明可感，而且在其筆法的變換、其字勢的傾側(cè)乃至不惜失衡、其章法的多處促迫安排中也每每可見；而《蘭亭集序》則不僅全篇內(nèi)容顯得_________，只在篇末一點淡淡的憂傷，而且在書寫的過程中，也以輕松的方式保持著字形和章法各方面的流暢，不令其產(chǎn)生突兀的阻滯。因此，前者表現(xiàn)出較為濃郁的“意”，后者則顯得“無為而治”。
17. 依次填入文中橫線上的成語，全都恰當(dāng)?shù)囊豁検牵?nbsp; ）(3分)
A. 行云流水 信馬由韁 得天獨厚 悠然自得
B. 行云流水 信手拈來 渾然天成 悠然自得
C. 頭頭是道 信手拈來 得天獨厚 泰然自若
D. 頭頭是道 信馬由韁 渾然天成 泰然自若
18. 下列在文中括號內(nèi)補寫的語句，最恰當(dāng)?shù)囊豁検牵?nbsp; ）(3分)
A. 因此通篇作品既頗具跌宕搖曳之姿，又端整沉著B. 因此通篇作品既端整沉著，又頗具跌宕搖曳之姿C. 進而通篇作品既端整沉著，又頗具跌宕搖曳之姿D. 進而通篇作品既頗具跌宕搖曳之姿，又端整沉著
19. 文中畫橫線的句子有語病，下列修改最恰當(dāng)?shù)囊豁検牵?nbsp; ）(3分)
A. 這不僅在詩的筆法的變換，而且在內(nèi)容中鮮明可感，其字勢的傾側(cè)乃至不惜失衡、其章法的多處促迫安排中也每每可見B. 不僅詩的筆法的變換，而且在內(nèi)容中鮮明可感，其字勢的傾側(cè)乃至不惜失衡、其章法的多處促迫安排中也每每可見C. 這不僅在詩的內(nèi)容中鮮明可感，而且在其筆法的變換、其字勢的傾側(cè)乃至不惜失衡、其章法的多處促迫安排中也每每可見D. 不僅詩的內(nèi)容中鮮明可感，而且在其筆法的變換、其字勢的傾側(cè)乃至不惜失衡、其章法的多處促迫安排中也每每可見
20．下面這則通知有的詞語不夠得體，請指出后并修改。（5分）通 知
全校師生：
我校將于9月20日與實驗中學(xué)展開辯論賽，現(xiàn)萬事俱備，急需母校師生找一找辯論時的背景音樂，希望廣大師生不吝賜教。請于明天下午2：00-5：00交到團委辦公室，其他時間恕不接待。
校團委
8月10日
21. 三段論推理是一種簡單的推理，它包含一個大前提，一個小前提，一個符合一般原則的結(jié)論。仿照下面的示例，另寫兩句話，要求大前提必須是名言。(6分)示例：”人非圣賢，孰能無過？“我們不是圣賢，所以難免會犯錯。
答：（1）______________ （2）_________________四、寫作（６０分）
22.閱讀下面文字，根據(jù)要求作文。
曾經(jīng)有人說，阮籍，鄭板橋，布魯諾是另類；也有人說，韓寒、李宇春、丁俊暉是另類；還有說，國家體育場鳥巢的設(shè)計、廣州亞運會的“水上開幕式”很另類……今天，這樣另類的人和事頻繁出現(xiàn)在我們的現(xiàn)實生活之中，讓人驚嘆、贊美、深思…… 以上這段話引發(fā)了你怎樣的思考？請聯(lián)系生活體驗與認(rèn)識，寫一篇文章。
要求：①自選角度，自擬標(biāo)題； ②文體不限(詩歌除外)，文體特征鮮明；③不少于800字；④不得抄襲，不得套作。
1．C. A項原文第一自然段說“沒有嚴(yán)密的邏輯思維，就不能有正確的思維”，并不能由此推斷出“有嚴(yán)密的思維邏輯，就有正確的思維”。B項“必須”改為“不能”。D項兩者調(diào)換一下。
2．C．關(guān)于京劇的那段話不是論證京劇本身的獨特性，意在論證科學(xué)中的“特征不變量”，即通過藝術(shù)處理，抓住特征，突出本質(zhì)。
3．B “更要追求邏輯思維前后一致的嚴(yán)密性”錯，作者的觀點是執(zhí)著于邏輯思維前后一致的嚴(yán)密性難以有重大創(chuàng)新。
4.A “時間順序行文”有誤，文章第一段是現(xiàn)在所見的情形，第二段說“少年時”，文章開篇是立足現(xiàn)在的，少年時看戲是第二自然段的內(nèi)容，且全文時間是來回跳躍的。
5. ①我們被現(xiàn)代化流光溢彩的劇場所誘惑，遠離戲臺，讓戲臺荒廢了。
②我們遺忘了曾經(jīng)在戲臺下看戲的生活和感動，再也回不到從前了。 （“說到底，終究是我們辜負(fù)了眼前的戲臺”，關(guān)鍵詞是“辜負(fù)”，考生需要到文本找出“辜負(fù)”的表現(xiàn)，如前文所說“從繁華到落寞，舊戲臺，昭示著人世間的滄桑和變遷。這座方寸之間的戲臺，已遠遠滯后于人們挑剔的審美理念。今人的眼睛，早被現(xiàn)代化流光溢彩的劇場所誘惑”，我們被現(xiàn)代化流光溢彩的劇場誘惑，遠離了戲臺，荒廢了戲臺；如下文所說“這一路風(fēng)塵仆仆地行來，山一程，水一程，辜負(fù)了的何止是這戲臺?還有那人、那事和那截青蔥歲月，都被漫不經(jīng)心地擱置，被生硬地冷落和怠慢了呀，舊戲臺回不到從前了，我也一樣”，我們遺忘了曾經(jīng)在戲臺下看戲的生活和感動，再也回不到從前了。根據(jù)這些內(nèi)容理解該句的含義即可。）
6. ①實際的戲臺。文中寫了曾經(jīng)輝煌熱鬧、上演過一出出好戲，而今已然衰敗的舊戲臺。②生活的戲臺。文中寫觀眾們在戲臺下看戲的場景，就是一種生活戲臺。
③人生的戲臺。文中寫了外婆的戲臺，實則是寫了外婆的一生，是一種人生戲臺；每個人的一生都是一場戲，人間舉步皆戲臺。
7．C “城市全面普及”錯
8． D 強加因果
9． ①政府重視。國家的創(chuàng)新政策，地方政府為拉動經(jīng)濟增長，打造區(qū)域名片的引導(dǎo)和支持。
②新經(jīng)濟時代，各類創(chuàng)新資源的加速流動形成了獨角獸企業(yè)出現(xiàn)的社會土壤。
③投資者看好獨角獸企業(yè)的發(fā)展前景，敢于投資。
④獨角獸企業(yè)在發(fā)展過程中具有自成長的特點，并且形成了發(fā)展的生態(tài)圈。（6分，每條2分，答出任意3條即可得滿分） 10.B 倭自象山突臺州，綸連破之。加右參政，會憂去。四十二年春再起綸。道擢右僉都御史，巡撫福建。
11.C “文武官員”錯誤，只是武官。
12.C “另一方面又增招浙江兵士駐守”錯誤，從原文來看，“益募浙兵九千余守之”時，譚綸已被召到京城擔(dān)任右都御史兼兵部左侍郎，不再擔(dān)任邊帥了。
13.（1）譚綸訓(xùn)練了一千人。他制定了約束隊伍的紀(jì)律，從副將以下，一級控制一級，職分明確以后，行動整齊劃一。（ “裨將”“束伍”“進止”各1分，句意2分）（2）譚綸熟悉兵事，朝廷依靠他來對付倭寇，遇到緊急的情況就調(diào)動他，他擔(dān)任官職沒有滿一年的。（ “練”“居官”“淹歲”各1分，句意2分）
14.D?！熬_麗”錯，應(yīng)是平淡質(zhì)樸
15. 答案：(1)一、二句以“策馬”“長驅(qū)”“登”三個連續(xù)急促的動作勾畫出一個揮鞭馳騁、勇赴國難的英雄形象，表達出詩人濃濃的愛國情懷；(2)中間兩聯(lián)寫出對安祿山發(fā)起不義戰(zhàn)爭的反感與否定，也含有對賢者沉淪奸邪得志的現(xiàn)實的憎恨；(3)最后兩句借用典故透射出具有孫吳之才的詩人報國無門的強烈憤懣以及不愿與世俗同流合污的精神追求。 (每點2分)
16. (1) 小喬初嫁了 雄姿英發(fā) (2)雖體解吾猶未變兮 豈余心之可懲(3)野芳發(fā)而幽香 佳木秀而繁陰
17 B。行云流水：形容詩文、書畫、歌唱等自然流暢。
頭頭是道：形容說話做事很有條理。
信手拈來：多指寫文章時能自由純熟地選用詞語或應(yīng)用典故，用不著怎么思考。
信馬由韁：比喻漫無目的地閑逛或隨意走動。
渾然天成：形容詩文結(jié)構(gòu)嚴(yán)密自然，用詞運典毫無斧鑿痕跡；亦形容人的才德完美自然。得天獨厚：泛指所處環(huán)境具有的條件特別好，也指人的天賦、機遇非常好。
悠然自得：形容自由清閑、心情舒暢。泰然自若：形容在緊急情況下沉著鎮(zhèn)定、不慌不亂。
18. B。從邏輯關(guān)系上看，應(yīng)是因果關(guān)系。而“進而 ”表遞進；“因此”才表因果。從上下文邏輯意脈貫通上看，先言“端整沉著”，后表“頗具跌宕搖曳之姿”。
19.C 此句必須有主語“這”與上文銜接,同時，“鮮明可感的內(nèi)容”是“濃烈的情感抒發(fā)”的直接表現(xiàn)。
20． （1）“萬事俱備”改為“準(zhǔn)備工作基本就緒”；（2）“母?！备臑椤叭！?；（3）“找一找”改為“提供”； （4）“不吝賜教”改為“大力支持”；（5）“其他時間恕不接待”刪除。
21.示例： (1). 狹路相逢勇者勝“，我們是勇者，所以我們最終會獲得勝利。 (2). 謙虛使人進步“，我們保持謙虛的品質(zhì)，所以能不斷進步。
22.作文分析
1、提取中心詞：另類
2、揣摩中心詞內(nèi)涵：“另類”，可是名詞，指另外的一類，指與眾不同的、非常特殊的人或事物，是與傳統(tǒng)，或者當(dāng)今主流不一樣的言行。也可是形容詞，指與眾不同的、非常特殊，與傳統(tǒng)，或者當(dāng)今主流不一樣。
3、連接現(xiàn)實：現(xiàn)代社會，另類之人，另類之事，越漸增多，人們對此的態(tài)度也從過去的單一否定，到寬容接受，到贊美；但理性分析，并非所有的另類都是合理的，也不是所有對另類的追求都是正確的。一味否定，或一味肯定都不值得提倡。“另類“，讓人驚嘆、贊美、深思……4、擴詞成句：包容另類，贊美另類，不做另類，理性對待另類等。
5、以問領(lǐng)想，確立中心論點。
從“是什么” 突破，立意會很膚淺，只能表面地列舉生活中的種種“另類”來辦展覽。
從“為什么”突破，寫“生活中為什么有‘另類’”，分析“另類”產(chǎn)生的根源，闡釋生活中“另類”存在的必然性，文章可能有一定深度和價值。
最好的角度是從“怎么辦”突破，獵取生活中與主流相差甚遠的“另類”進行現(xiàn)實意義和價值觀的闡述，即“面對生活中的另類，我們該怎么去（以什么心態(tài)、方法、智慧）應(yīng)對。（如寬容、信任、贊成、反對、壓抑、憂慮、反思……）參考立意：角度一：辯證看待“另類”
“主流”“另類”都是潮流。 “主流”應(yīng)該善待新生事物 ——“另類”。
“另類”“主流”可以和諧共存。 “另類”終將匯聚成“主流”。
生于“主流”，活得“另類”。 和而不同，文化和思想應(yīng)該包容“另類”。
做“另類”，應(yīng)理性。
角度二：贊美“另類”
偏離“主流”才能引領(lǐng)“潮流”。 敢做“另類”，才能成就自我。
“另類”成就“主流”。 舒展個性，活得自由，活得另類，走自己的路。
敢當(dāng)”另類”，敢為天下先，做時代的逆潮兒。 對 “另類” 不妨多些寬容。
文學(xué)的“另類”,在文壇上獨領(lǐng)風(fēng)騷。 尊重“另類”，就是對生命的尊重。
壓制“另類”，就是扼殺生命的“個性”。 藝術(shù)的“另類”，成就藝術(shù)的高峰。
“另類”展現(xiàn)的是“獨立之人格，自由之思想”
角度三：反對“另類”
做“另類”，應(yīng)該有基本的道德底線。 盲目追求另類，是片面理解“美”的涵義。
刻意標(biāo)新立異，這樣的另類太“雷”人。 “網(wǎng)絡(luò)另類”，你的愛心何在？是非何在？
參考譯文：
譚綸，字子理，宜黃人。歷任職方郎中，調(diào)任臺州知府。當(dāng)時東南地區(qū)已經(jīng)遭受了四年的倭患，朝廷商議訓(xùn)練鄉(xiāng)兵來防御賊寇。譚綸訓(xùn)練了一千人。他制定了約束隊伍的紀(jì)律，從副將以下，一級控制一級，職分明確以后，行動整齊劃一，不久就成為精銳部隊。倭寇侵犯柵浦，譚綸親自率領(lǐng)軍隊迎擊他們，三戰(zhàn)三捷。倭寇又從松門、澶湖劫掠附近的六個縣，進而圍攻臺州，沒有攻克只得離去。轉(zhuǎn)而侵犯仙居、臨海，譚綸幾乎將他們?nèi)壳苣谩貧?。升任海道副使，招募更多浙東地區(qū)的良家子弟訓(xùn)練他們，倭寇從象山突襲臺州，譚綸接連打敗他們。晉升為右參政，遇上父母的喪事離職而去。嘉靖四十二年春天，第二次啟用譚綸。上任途中被升任右僉都御史，任福建巡撫。倭寇駐扎在崎頭城，都指揮歐陽深戰(zhàn)時中埋伏而死，倭寇就占據(jù)了平海衛(wèi)，攻陷政和、壽寧，各自控制海道作為退路。譚綸圍起柵欄截斷他們的退路。倭寇不能逃走，就將營地移到了渚林。譚綸親自統(tǒng)率中軍進逼，大敗倭寇，收復(fù)了一府二縣。詔令加封他為右副都御史。譚綸認(rèn)為延平、建寧、汀州、邵武地區(qū)殘破不堪，請求緩期征收、減免賦稅，又考察舊制，建立了五座水寨，扼守海口，廣東境內(nèi)全部平定。譚綸上奏再次請求回鄉(xiāng)服喪，世宗同意了。譚綸熟悉兵事，朝廷依靠他來對付倭寇，遇到緊急的情況就調(diào)動他，他擔(dān)任官職沒有滿一年的。等到南方的倭寇大致平定后，邊關(guān)的禍患卻沒有停止。隆慶元年，給事中吳時來奏請征召譚綸訓(xùn)練兵馬。詔令譚綸回兵部，升任左侍郎兼任右僉都御史，總督薊、遼、保定的軍務(wù)。譚綸考察研究邊境關(guān)口地形的沖要和平緩，道路的遠近，將薊鎮(zhèn)分成十二路，每路設(shè)置一名小將，全軍總共建立三個營。各位將領(lǐng)按時訓(xùn)練，互為掎角，管轄責(zé)任非常清楚。這年秋天，薊鎮(zhèn)、昌平地區(qū)沒有緊急的情況。過去調(diào)集陜西、河間、正定的兵馬在秋天加緊防衛(wèi)，到這時候全部停止。譚綸剛剛上任，巡視塞上，對身邊的將領(lǐng)說：“喂飽戰(zhàn)馬，磨利兵器，較量勝負(fù)于呼吸之間的方法，在南方適宜；加固營壘，疏散人口、財物，以逸待勞制服侵犯之?dāng)车姆椒ǎ诒狈竭m宜?！庇谑切拗巳Ф鄠€屯兵御敵臺，從居庸關(guān)到山海關(guān)，控制著要害地區(qū)。譚綸被召到京城擔(dān)任右都御史兼任兵部左侍郎，協(xié)助處理軍務(wù)，到了御敵臺修成，他又招募了九千多名浙江兵駐守。邊防經(jīng)過此番大整治，敵人不敢前來侵犯。因功升任兵部尚書，兼任右都御史，協(xié)助處理原來的事務(wù)。這年冬天允許他回鄉(xiāng)休假。萬歷五年，死于任上。被追封為太子太保，謚號襄敏。209屆高三上學(xué)期期中考試語文試卷
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