對澳門,這座以博彩為名片的大都市里對女主三段戀情的聚焦,導(dǎo)演李少紅在《媽閣是座城》里所做的不單是去展現(xiàn)愛的波瀾起伏,而是試圖把女主的愛情故事融入到這座城的血脈中,在浮華喧囂的賭場里去用一個女人的內(nèi)心世界去落足于戒毒的內(nèi)核,這種嘗試無疑形成了電影新穎獨到的所在。
何為媽閣?它就是葡萄牙人口中的澳門,而談及澳門最為吸引世人矚目的便是它繁華發(fā)達的博彩業(yè),但在這繁華之下又有多少人成為了博彩的受害者?根據(jù)嚴(yán)歌苓同名小說的改編,《媽閣是座城》是以白百何飾演的澳門疊碼仔梅曉鷗為引,緩緩展開了這個人與城的故事。電影中從事疊碼仔這一工作的梅曉鷗是痛恨賭博的,正是前夫的爛賭成性才毀了她的家庭與婚姻,但離婚后,作為單親媽媽面對生活的困境,她又不得不選擇了疊碼仔,這份找賭客,陪賭客在賭場賭博的工作。
矛盾的立場與個性的使然,使她無法像其他疊碼仔一樣去面對自己的賭客,在梅曉鷗之后的兩段感情經(jīng)歷中,都與自己的賭客有關(guān),面對 吳剛飾演的從農(nóng)村走出來的商人段凱文,她被他的氣質(zhì)所深深吸引,即便這個男人最后利用感情害的她幾乎傾家蕩產(chǎn),但她卻并沒有因此放下愛情,而之后她與藝術(shù)家史奇瀾的情感,則更像是一段互相救贖的歷程,因為被她吸引,史奇瀾才走進了賭場,卻也因此身陷賭局無法自拔,所以一種牽強的責(zé)任感成為了他們之間的羈絆。
電影表層所一展的內(nèi)核是戒賭,但更深層次的去看《媽閣是座城》,其不由讓我想起了一部自己深愛的電影《卡比利亞之夜》,疊碼仔梅曉鷗與妓女卡比利亞一樣,她們身上都有一種相同的氣質(zhì),那就是對愛的篤信,雖然一次又一次的被傷害,但面對感情卻仍舊還是一次又一次的選擇了去相信,戒賭的內(nèi)核中,對愛的勇敢和對人性真善美的著點,是嚴(yán)歌苓筆下的女性最為鮮明的特征,也是這部電影打動我的地方。
可惜的是《媽閣是座城》雖然擁有一個好的藍(lán)本,卻并沒能拍成一部能堪為佳作的電影經(jīng)典,面對三場感情的串聯(lián),導(dǎo)演對整體節(jié)奏的掌控力是欠缺的,猶如一筆流水賬般的呈現(xiàn),使電影在情感上雖有觸動觀眾的點,卻無法真正自如的調(diào)動觀眾的思緒,相反在布點后,電影一面沒有能真正抓住時代變遷下城市的脈絡(luò),一面也幾乎沒有真正的去構(gòu)建一個重心,過于碎片化的故事,使電影在戒賭下所暗藏關(guān)乎愛的底蘊,變的并不是那么顯而易見。
面對節(jié)奏的失利,《媽閣是座城》固然沒有完成自己預(yù)設(shè)的構(gòu)想,但它仍舊洞悉了女性的弱點,也是最為珍貴的品質(zhì),相比金錢,女人更愿意為愛而賭。
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