入世與出世
王國(guó)維在《人間詞話》中以“入乎其內(nèi),出乎其外”來(lái)描寫詩(shī)詞寫作的境界,也包含了他關(guān)于人生的思考與體會(huì),遂廣為傳頌。入乎其內(nèi),所以入世體會(huì)紅塵;出乎其外,所以超乎于世領(lǐng)悟。而在我看來(lái),我們需要入世歷浮沉,更需要出世尋超脫。
何為入世,為何入世?入世即體味真情實(shí)感,真切地體會(huì)作為一個(gè)人的喜怒哀樂(lè),真正明白生活中的酸甜苦辣是何許滋味,擁有一個(gè)人所具有的一切情感,經(jīng)歷一個(gè)人所經(jīng)歷的每一件事,真正學(xué)會(huì)生活、享受生活,是為入世。入世者于是有了為人的根本,會(huì)哭會(huì)笑,會(huì)嗔?xí)?,?huì)喜會(huì)悲,在每一件所歷之事中表達(dá)出最恰時(shí)的感情,方可稱人??追蜃討巡皇乐艆s四處碰壁,看遍人生百態(tài)仍周游講學(xué),踐行自己的儒道。或言,“為何一定為人,為佛為神,看透凡塵,豈不妙哉?”佛子先渡紅塵,大徹大悟方為真佛;方士游歷世間,知世間疾苦才可成神。所謂神佛,也不過(guò)是先入世后出世的凡子罷了。
何為出世,為何出世?脫然俗世之外,以世外人的眼光看待事物,可謂出世。出世者往往擁有一顆冷靜理智的心,一雙洞明世事的眼,辨人之不能辨,察人之不能察。李叔同東渡西歸,剪去三千煩惱絲,留下“長(zhǎng)亭送別”的名篇。陶淵明“不為五斗米折腰”,扔掉了官帽子,留在了田野里,終于縱浪大化,不喜不懼。都說(shuō)“當(dāng)局者迷,旁觀者清”,處于俗事之中,難免被情感和各種束縛迷住了眼睛,看不清來(lái)路,更不知去處,只能迷茫地前行。而出世者往往能理智地抽身于外,從旁觀者的角度分析來(lái)龍去脈,于是可以沖破重重枷鎖——不止情感和思維的角度,甚至是世俗倫理。
當(dāng)一個(gè)素描畫家想要描繪眾生畫像時(shí),他必定會(huì)混入人群,又與人群保持距離,只有這樣,他才能更好的觀察、了解所繪之人,又能站在客觀理性的角度勾勒人像,這是繪畫上的“入乎其內(nèi),出乎其外”;王國(guó)維說(shuō),“入乎其內(nèi),故能寫之。出乎其外,故能觀之。入乎其內(nèi),故有生氣。出乎其外,故有高致”,這是寫作上的“入乎其內(nèi),出乎其外”;入世以體會(huì)人生,明白喜怒哀樂(lè),人生起伏;出世以領(lǐng)悟哲理,理智規(guī)劃人生,這是人生態(tài)度的“入乎其內(nèi),出乎其外”。此三者,可見(jiàn)入世與出世之相融共同、對(duì)立統(tǒng)一,更可見(jiàn)此理之妙用無(wú)窮也。
然入世與出世也有常人、聰明人與智者的區(qū)別。智者聽(tīng)上去高高在上,思維處在人類甚至宇宙的高度之上,遙不可攀,其實(shí)也并非無(wú)心無(wú)情,未曾入世。顏回家貧,卻樂(lè)在其中,不是他不會(huì)饑餓、不會(huì)寒冷、不會(huì)難過(guò),只是他恰到好處,選擇超脫于此事之外,選擇以一顆樂(lè)觀的心面對(duì)所歷之事,再回到生活,享受生活;蘇格拉底被誣蔑囚于牢獄將被處斬,不是不會(huì)憤怒、不會(huì)渴望自由與生命,只是他超然于世的理性告訴他,法律的威嚴(yán)應(yīng)高于一切,所以他從容赴死。出世者不應(yīng)是高高在上的,他們更應(yīng)說(shuō)是能看透本質(zhì)的入世者,因?yàn)闆](méi)有人可以真正完全置身于俗世之外,生于俗世,必定會(huì)與俗事打交道。
所以那些自視甚高,自以為看透一切的人算不得真正的出世者,因?yàn)闆](méi)有人,比出世者更明白人類多么渺小,自然多么偉大,也沒(méi)有人比出世者更明白,人類多么需要團(tuán)結(jié)和平。所以他們往往是謙遜的、包容的。也許這世間絕大多數(shù)勞苦大眾終其一生也無(wú)法打破常人的桎梏,踏入智者的殿堂,但這并不妨礙我們立足紅塵俗世、仰望浩渺星空——為尋得那份寶貴的超脫孜孜以求。
脫離了地心引力,才看清這方天地的滄海桑田;跳出了人海茫茫,才看透這片江海的潮起潮落。絕不畏懼入世的道路是泥濘還是坦途,卻也更渴望擁有一雙洞明人情世事“出世”的眼睛。
入世以錘煉完整的人,出世以追求人的升華。
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